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董其昌和陈继儒让松江有了历史知名度
2022-08-22

吕三(自贡)

最初晓得松江,是因两个人,董其昌和陈继儒。

仅以画而言,董其昌的笔墨,我是奉为圭臬的,尊为大家,似觉不过,虽然,我的画,常有纵浪不羁的时候。康有为,还有徐悲鸿,责怨董其昌为画事陈陈相因、毫无生活的始作俑者,那是站在自己的立场说话,为了批评文人画的需要。就像40年前,为了批刘批邓,而找出孔子、宋江这两个毫不相关的古人,来大批特批。都不必太当真。

董其昌是华亭即今松江人,华亭又称云间。董其昌画,影响者众,当时就形成一派,称为华亭派或云间派。仅此而言,松江当比现在黃浦江两岸外滩、浦东,盛名于天下,早了400年。现代人喜热闹、慕荣华,都往外滩、浦东凑热闹,于是,把宁静、干净给了松江。

董其昌画,继承了巨然、董源,还有米芾及元四家的传统,兼及唐宋雅正一路。他的画,温雅,中正,不激不励,而风规自远,把人生的种种激动,化为平和静气 的山水画境。他的笔墨,娴熟其极,却没流于油滑、套式或酸模酸样,生气远处、朴素醇厚,近乎天籁。丘壑经营,多是寻常山水,闲居人家,萧疏空林,绝少高山 大川、巨壑深岭,一派平淡天真的江南山水。

一般来说,作为画事的笔墨矩度,师承中正一路,较易入而能出。因此,董其昌画,惠泽后人甚广且众。较 的,有两类画人:一是规矩遵守董法的,如陈继儒、查士标、“四王吴恽”,等等。二是个人面目较为突出的,如龚贤,如八大,如担当,甚至还有石涛,或多或少,都受了董其昌的影响。所谓“善师者师纪工, 不善师者抚绘素;拘法者守家教,不拘法者变门庭”(笪重光《画筌》),学董同途而殊归,由此可证明,师法董画,可守常,亦可反常,而本质上都能合于笔墨正道。

董其昌最初是因为字不好,而乡试受挫。后来发奋,池水写尽,其书乃成。影响明清两代以至及今。其字,取法晋唐,气息温和,结字自然,点画周正,是真正把大王、鲁公的笔法吃透了的。

董其昌将一生书画心得,写成《画禅室随笔》,倡南宗文人画而贬北宗画工画,可算文人画的思想指南,影响后世极大。其实,南宗北宗,界限不十分明了,唐寅画,文征明画,包括董其昌部分画,都有受画工画影响者,而的确是文人画。

眉公陈继儒,稍晚于董其昌,也是松江人。书画皆雅淡空灵,萧疏,简洁,散逸,意趣盎然。善文,《小窗幽记》,清新,自然,谐趣,确是明清小品文典范,20年前,我十分喜读,常于饭后余暇,读上两页,便忘了眼前烦恼。

其实,东晋陆机、陆云兄弟,南渡以后,多半时间也在松江,陆机的《平复帖》,大致也写于松江。元人倪瓒,也常住松江,而其萧疏简约的画风,定有松江山水的心灵映照。

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